《受益人》海报

　　《少年的你》剧照

　　大鹏、宁浩、申奥（从左至右）

　　□大河报·大河客户端记者王峰

　　《我不是药神》《幕后玩家》《超时空同居》《少年的你》……还有即将上映的《受益人》、年底上映的《宠爱》，这些不同类型的影片有一个共同之处，那就是导演虽是名不见经传，但背后的监制却是赫赫有名的电影圈“老油条”。比如宁浩为申奥的首部长篇电影作品《受益人》保驾护航，杨子执导的电影《宠爱》原本很低调，但冠以“徐峥监制”的名头后关注度倍增。也有不少名导任监制的影片口碑并不太好，从而引发人们对这一现象的争议，甚至质疑“监制”一职的合理性。“监制”究竟为电影做出了怎样的贡献？在导演和监制的责权博弈中，一部电影的最终品相又是如何决定的？

　　新导演的靠山?

　　电影监制的概念源于香港电影圈，在早期的港片中，监制类似于项目发起人的角色，提出电影创意，找到合适的人执行，比如徐克监制的《笑傲江湖之东方不败》《倩女幽魂》《新龙门客栈》等影片，虽然导演是程小东和李惠民，但都打上了浓郁的徐克风格。“很多电影执行力过强的监制是会影响到整体电影风格的。”电影人李鑫介绍。

　　中国电影家协会秘书长饶曙光说，内地电影监制更偏向于“监”，这也是区别制片人和监制的一个标准，“制片人是一部电影的主管，对商业成败负主要责任，监制更多的还是对电影的艺术创作负责”。

　　宁浩这两年导演的电影只有《疯狂的外星人》，但他担任监制的电影《我不是药神》成为2018年的现象级电影。将于11月8日上映的《受益人》和《我不是药神》一样同属于宁浩的“坏猴子72变电影计划”中的作品。2006年，宁浩凭借刘德华主导的“亚洲新星导”计划投资的300万拍摄了《疯狂的石头》，成功后，宁浩用“坏猴子72变电影计划”来发掘国内有创新意识和原创实力的导演。在《受益人》之前，该计划已经推出了路阳的《绣春刀Ⅱ：修罗战场》、文牧野的《我不是药神》。

　　新导演申奥的《受益人》虽然是喜剧，但依然涉及了当下社会中很多争议性话题，比如治病难、网络主播、婚姻骗局等，和《我不是药神》一样聚焦的是社会边缘群体。对于自己的监制身份，宁浩认为是新导演的“镜子”，在尊重导演创作自由的同时给他们分享市场经验。“这些对于新导演来说是最有帮助的，很多年轻导演有理想、有创意，但对于观众的喜好、市场的脉搏、资源的调配完全不了解。”宁浩表示。

　　与宁浩相比，徐峥这几年对“监制”一职也很上心，分别担任了任鹏远导演的《幕后玩家》、苏伦导演的《超时空同居》、文牧野导演的《我不是药神》，以及杨子导演的《宠爱》几部影片的监制，事实上，徐峥在电影商业的道路上走得很成功，不但帮扶新人导演、自己公司参与投资，还开启了“上市公司提前买断票房净收入收益权”的先例，从一名成功的演员转型为成功的电影商人。

　　新时代的“师徒传承”

　　最近最火的一部电影要数曾国祥执导的《少年的你》了，就在人们纷纷关注这位年轻导演的艺术造诣时，却忽略了该片的监制许月珍，她是协助曾国祥创作《七月与安生》《少年的你》的监制，也是陈可辛30多年来的黄金搭档，是除了吴君如外最了解陈可辛的女人，同时也是曾国祥在电影道路上的师父。

　　2001年，曾国祥大学毕业后，在父亲曾志伟的介绍下去了陈可辛的电影公司，在得到“想当导演”的回答后，许月珍就带着这位非科班出身的“星二代”，从打杂、场记到剧本讨论开始做起，帮助曾国祥成为第二副导演，并最终打造出《七月与安生》这样的影片，让曾国祥拥有自己的代表作品。

　　和内地监制相同的是，许月珍很会判断市场和整合资源，但不同的是，许月珍这个监制对待曾国祥像徒弟一样手把手地带。《少年的你》最初是被监制许月珍看上的，然后她把这个项目交给了曾国祥，最终搬上了银幕。曾国祥究竟会被“管”到什么程度？在宣传《少年的你》时，许月珍告诉大河报记者，在创作范畴内，她是放手的，某个画面如何呈现，人物关系、台词如何斟酌，这些都完全交给曾国祥去做。“我需要做的是给他一个很好的保护网，让他在里面快乐拍戏。如果有危险的话我会说，这里好像有些问题，提醒他去规避潜在的隐患。”许月珍说。

　　监制“挂名”当标签？

　　如今华语电影迅速发展，很多电影在选择营销点时，也会选择有知名度的导演来担任挂名监制，这类监制对电影的拍摄创作并不出力，更多的是一个宣传的标签，对此台湾金牌监制陈国富在此前接受采访时认为：“有些项目除了吸引观众，也需要吸引演员，所以就往上贴标签，让监制也成为一种标签。我认为投资人、出品人跟演员经纪人素质都应该提高，提高了以后自然就知道怎么判断一个项目了，而不需要看那些虚假的标签。”

　　张一白近期在接受媒体专访时也透露自己曾遇到过“挂名监制”的邀约，“很多人来找我，说我们把钱给你，你什么都不用干，就来参加两次活动，挂你的名做监制”。张一白回答：“不干，绝不干。”这些年干监制多过干导演的张一白认为：“我要做的首先是我愿意全程参与的事情，第二要有绝对的话语权，别的都可以再谈，我只能挑我感兴趣的能让我全程参与但也说话算数的事情。”对于监制这个身份，张一白认为是另一种形式的创作，而不是单纯的商业行为，在对电影进行指导和观点输出的同时，他更期待从别的导演的创作中获得启发，称其为“反哺”。“我本身就是一个创作者，哪怕我去做监制，我也希望这个作品是带着创作者的痕迹的。”